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Egar Murillo hacia el 2006 trabaja en una serie de piezas e instalaciones en las que estampa imagenes tomadas de la prensa y la publicidad, pertenecientes a distintos momentos de la historia violenta de la Argentina. Las imagenes son seriagrafiadas sobre packagins de carton ha recolectado en su deriva por la ciudad. Murillo utiliza como estrategia de formulacion visual montajes en los que el sentido se produce por las tensiones entre la informacion del packaging, su materialidad y las fotografias estampadas. Este montaje dialectico permite inscribir a las obras en la genealogia del arte critico. Las imagenes fotograficas son rescatadas del desgaste que se produce en su circulacion masiva y tambien es preservado, en parte, el sentido politico vinculado a su contexto original. Ademas estas imagenes son relocalizadas en el presente al ser presentadas en una instalacion artistica. En este presente, las imagenes montadas, con sus distintas temporalidades preteritas, aparecen cargadas de diferentes experiencias pateticas. La lectura critica de la historia, surge ante el extranamiento, que nos obliga como espectadores a tomar distancia y a posicionarnos ante los hechos de violencia de nuestra historia reciente. ABSTRACT By the year 2006, Egar Murillo worked on a series of pieces and installations in which he printed images taken from the press and advertising. These images show scenes of violent episodes of the history of Argentina and consist of serigraphies on carton packaging collected by the artist in his wanderings around the city. Murillo uses montage as a visual formulation strategy, where the sense emerges through the tension between the packaging information, its materiality and the serigrafied images. This dialectical montage engraves his works in the genealogy of critical art. Photographic images are saved from the deterioration of mass circulation and preserve, in part, the political sense linked to their original context. In addition, these images are relocated in the present time by being exhibited in an artistic installation. In this present time, the mounted images, together with their various past temporalities, acquire with different pathetic experiences. The critical review of history arises from the estrangement which, as spectators, forces us to take a stance and distance ourselves from the violent facts of recent history. Key words: Egar Murillo, visual arts, critical art, montage, history